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带有网名暧昧的网名(个性名字91个)
发布时间：2023-07-20 12:26:28 admin 阅读:59
一、以暧昧两字开头的网名
1、鸟兽名诗：嵌禽鸟名和兽类名，或用本义或双关，或巧用别名。
2、我靠，我的肩膀给你洗疲劳让我拉我的胳膊为你塑造舒西岸接壤你堕落喜欢暧昧花殴打，绑你像一个挥之不去的运动，谁可怜的千年等待本杰明·史谁曾忘尘河边回头
3、Me:扱桖騩灆铯αìг＊－迷上天蝎○★Tēāмο/、晴兲鲑鲑.⒎零八落。.
4、(合掌)一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
5、诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
6、《繁花》一出，好评如潮，获奖无数。《繁花》貌似写里巷炊烟，凡常男女，小说之中不时会有“阿宝不响”“沪生笑笑不响”“再讲好吧”这样的句子，深藏的却是上海的昔日与今朝、历史与人文。花开花谢，人来人去，金宇澄写得有声有色，顺达，通透，却又新异，丰裕。有评价说，《繁花》呈现人物世态，最无法忽视的是展露了上海这座繁华都市的肌理和滋味，因而直接带来上海文学版图的改写。
7、1顶真回文诗：回文顶真诗是回文诗的一种特殊形式，把一句话首尾衔接，形成一个环，字字相扣，形成一首倒顺皆可读的诗。
8、1离合诗：是一种分离、合并字形成字的诗。常见的情形是，每四句离合一字。即次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称离合诗。
9、福唐体：即独木桥体，又叫独韵诗，一字韵诗。每句韵脚用同一个字。
10、汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。
11、(诗坛快讯)(诗词评论)
12、х葬.﹎懓两个字霸气名字冷酷好听。
13、1围棋四季诗：把围棋盘分作四块，一块为一季。
14、(曲)又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
15、(歌行)古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有“歌行”一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。“行”是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
16、●滑语：描摹“滑”的形态。
17、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗，犹如一道趣味算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。
18、包容只针对你、情绪只因为迩。
19、古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。
20、赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。
二、带有网名暧昧的网名
1、比花还妖艳的笑容
2、诗词评论等仅限于平台交流，不得有对他人人身攻击等不当行为。
3、语义双关诗：双关诗分两种，一种是同音双关，还有一种是意义双关，此指意义双关，包括同字双关(使用相同的字构成双关)。
4、还有一个有趣的现象，读四言诗觉得节奏比较呆板，五七言则显得活泼，其奥妙也在于音节时组合上。四言诗，逗的前后各有两个音节。均等的切分，没有变出。五七言诗，逗的前后相差一个音节，离变化于整齐之中，读起来就觉得活泼。
5、草木名诗：嵌草名和树木名，而语意双关。
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7、(4)韵脚诗：属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。出道于2000年之后。
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10、凮残あ淩度ツ﹎七婇炫躌≈唯⒈のsē彩.鸳鸯戏氺吥嘚¨吥嗳
11、(出韵)古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
12、飞雁体：同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状。从形式上看是一种宝塔诗，读法是左右开弓斜着读，呈人字行，犹如雁阵，所以叫飞雁体。
13、1叠字形诗：多用于方言.每句中都有一个特定的字，两个这样的字合在一起构成一个新字，三个这样的字合在一起又构成一个新字，一连三字连在一起。这种新字，有的在字典中还查不到，只存在于方言中。
14、双声、叠韵、叠音。象声，这类同在中国古典诗歌里运用得相当广泛。如“参差荇莱”、“青青子衿，悠悠我心”、“聊逍遥以相羊”、“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”、“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这些词用得恰当，不但增加了音乐美，也加强了抒情的效果。
15、在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态的骤然出现，打破了静景的观感，使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快!第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合，远处是秋山和秋水，并且具有特征的色彩——青与绿;近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，五彩纷呈，构成了一幅美丽的“秋之画卷”，渲染了秋景，传达了浓郁的秋意。其次，全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”，正所谓“不著一字，尽得风流”!这也正是作者的高明之处!
16、卦名诗：每句诗中嵌用《周易》一个卦名。
17、联诗：由对联组成的诗。
18、十二时诗：就是将十二时的名目冠于句首。
19、双声叠韵诗：每句都有双声字或叠韵字的诗。
20、(律联)第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
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1、(诗韵)指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
2、你的笑〆惊艳了时光
3、(和韵)是古人“和诗(词)”的原意。也就是狭义的和诗(词)。这才要求和诗与被和的诗或词有“韵”的关系
4、(对句与邻句)律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
5、诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：
6、(集句)旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
7、1段落顶真(节蝉联)：段落之间用上一段末尾的词或字当下一段的开头，叫段落顶真。如果是上一段末尾的整句当下一段的开头的则叫连环体诗。
8、藏头诗：本来是说每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头。现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首(鹤顶格)的诗。
9、同头诗：就是每句诗的开头一字都相同。
10、绕头诗：三两句为三字，四两句为七字;二句押一韵，四句另押一韵。其中第三句的三字为第一句一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。
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14、集句词：就是全用前人诗句词句杂缀成词。
15、(兴)是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。
16、这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。
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18、(2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
19、歌曲名诗：词牌名体，词曲名诗：嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等，词义双关。
20、六十年代的诗歌带有非常鲜明的时代特色,政治抒情诗是这一时期最受欢迎的文体之一。1976年天安门诗歌运动，是群众自发的诗歌集体创作运动。新时期首先出现的是现实主义诗歌潮流，稍后出现了有关"朦胧诗"的讨论，说明一种新生代的诗歌正在文坛崛起。
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1、几乎和"朦胧诗"群体同出于80年代初期，而在90年代终于成为主潮的"新生代"，是比较庞杂的诗人群。其中影响较大的有海子，王家新等为代表的所谓“后朦胧”诗人，此外，还有韩东，于坚等为代表的“第三代”诗人。他们的特点表现为注重日常生活的审美，价值观念上的反崇高，反英雄，艺术上则反优雅，反意象，有意用原生态的口语入诗。是新时代的美化用语。
2、胡适先生称赞《海上花列传》“我手写我口”的状态，当年方言怎么说作者就怎么写，全盘照搬的时代早已经没有了，当下是普通话的天下。
3、●危语：用一句话形容一个非常危险的情况，这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险。
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5、櫽括体：就前人诗文的内容剪裁改写而成。
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8、不真实性，对方一般不愿透露自己的真实信息而使用自己喜爱的名称作为自己的网名。
9、于是盯住这语态一直写下去，网友再提意见也不改，心里知道我的幸运——这是上帝的礼物。置身沪语环境，我一直有编辑习性——检查修订方言，注意是否“通文”，轮到自己书写方言也按这习惯做——整部《繁花》，没用“阿拉”“侬”这类典型沪语词汇，改成了直呼其名——上海人喜欢连名带姓直呼其名，也许没人发现，这本35万字小说没有第二人称。
10、(通韵)古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
11、姓名诗：每句都含有姓名。
12、限定格式填空型
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15、金宇澄：比如有一次经过一个街角，看到一个老年妇女摆摊，我渐渐认出她曾是上世纪70年代静安寺的大美女，类似《西西里的美丽传说》级别的，还记得她年轻时代的美丽，当时，也立刻面对她的暮年现场。现实就如此，正常的图画，这块冷色，文学常常回避。
16、重字体诗：是指同一词语在句中重复使用。
17、一颗糖两种味、两种味一颗糖。
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19、《瞭望》：写这本书最难的地方是什么？
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2、古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。
3、自君之出矣诗：五言四句或四句以上，也可写若干首。首句一定要是“自君之出矣”。
4、写《繁花》时期，弄堂网有位老网民张伟群老先生，写了一本50万字的《四明别墅对照记》，他对这条上海弄堂做了仔细的田野调查，写完就去世了。“四明别墅”所有男女主人的简历、关系情况都仔细写出来，上世纪50年代派出所对每一户家庭的描绘都做在书里。我惊讶这种上海城市精神，他是此弄的老居民，对每个家庭、每对男女的前尘旧事、真名实姓如数家珍，匪夷所思，尤其是为允许公开发表所做的努力，都饱含了上海的细致。仅仅一条弄堂就蕴藏着大量的人性密码，无疑是这座城市的冰山一角。面对上海，是对书写者真正的考验。
5、针穴名诗：以针炙名联缀成诗。
6、拆字诗：今天称为半字顶真诗。
7、综观全曲，其结构新颖别致，即“铺排静景——中介飞鸿动景——铺排静景”，规范而不呆板;其次，章法上动静结合，变化而不单调;再次，如果说此曲前两句秋景不免显得清寂、清冷，那么到了第三句，则意境转换，更显清疏、清和了。这些足见作者的高超的炼意本领和构思技巧。
8、上海人常说“关我啥事体”，上海的普通市民很少“非黑即白”行事，不在路边打架，懂规则，保有各自底线。批判地说，这里复杂浑浊，也井井有条。朱新建先生说，只要车厢里不断传来“格算、不格算”之声，上海马上就要到了。上海人更早受到西方契约影响，不轻易麻烦人，也不想被人麻烦，“亲兄弟明算账”——互不相欠，守约，男女更平等。这里女人走向社会更早，女性地位最早是在这座大城市实现的，比其他地区解除束缚早很多年。
9、咜不々爱ωǎ,)ㄣ乱儛尐天╰蓝铯峢痕灬,(
10、《瞭望》：你的《回望》《轻寒》记载了不少父辈的生活，从父辈的人生经历中你获得怎样的感悟和启发？这些经验是否转变成了写作资源？
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