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博尔赫斯全集(唯美精选25句)
发布时间：2023-07-10 23:56:22 admin 阅读:59
博尔赫斯全集
1、这篇小说，与其说是在不同时间节点上，两个博尔赫斯先生的对话，倒不如说是年迈的博尔赫斯和自己的对话。一场关于生与死的思考所引申的对话。
2、我以为这里援引了赫拉克利特的“人不能同时踏入一条河流两次。”而这里的河流指时间。
3、翻译过来是说：玫瑰开放了，它没有理由地开放了。访谈录的翻译是：玫瑰无因由，花开即花开。
4、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。
5、《永生》是博尔赫斯为数不多的超过或接近万字的小说。他的小说多是精短制作。在我的阅读印象里它更近似一篇讨论玄学的论文。但穿插在颠乱的语言和梦呓般的场景中的人和他所经历的可疑事件——又把我带回到是在阅读一篇小说的虚幻情境内。一个澄澈的事实是：他在讲故事。也是在以故事的形式讲述。博尔赫斯善于制造这种让读者和他共同陷于时间和命运被双重混淆的模糊意境中。另一个阅读认知是，构成他小说文本的句子缝隙里都是陷阱。在博尔赫斯看来，一条永生之河就是人的思想(欲望)之河。翻滚的河水里拥挤着虚无的灵魂和悖谬的星辰。人痴迷探索永生的热情，是一种近似精神儋妄的强力意志。它起源和完成于人自身的内部宇宙，又被某种外力推动着前行。
6、诚然，上译《全集》每本小册子只有作者的序言，后记，并无任何导读之类。不过最基本的每本“单行本”的出版时间，是不是值得标注一下呢？请问如此注重“原貌”的上译诸主事者，这恐怕是“原貌”的重要一部分吧？(博尔赫斯全集)。
7、然而反过来想，我同他在此时此地的遭遇不正是一种沟通吗？我们的谈话直接在艺术本质的层面上进行，双方的各执己见正好是本质的矛盾所致。我们在不可重复的奇迹中领略着历史，内心越来越单纯。我把“未来”灌输给他，让他摆脱尘世，感受一回幻境的纯净；他把“现在”的质感带给我，让我在虚幻中“存在”一回。渐渐地，我和他都明白了，这正是艺术创造的奇迹，不能理解的奇迹。奇迹没有记忆，每一次的产生都得从头开始。
8、此处令人想起人在创作中要排除日常体验的企图之根源。因为未经升华的日常体验在纯艺术中的出现等于宣告了艺术的不真实。当然一切艺术的来源终究又是世俗的体验，排斥与依存是同时的，作品就在这过程中诞生。
9、波西·杰克逊奥林匹斯英雄系列4：决战冥王圣殿
10、《我用什么才能留住你》表达自己的孤独和悲伤，希望有人可以理解、爱戴和拥抱他。诗中有很多消极的意象，和很多情诗不一样，一般在说情话或者追求姑娘的时候，会用一些积极的事物如娇艳的玫瑰花、太阳、明亮的星辰等，本诗用“我试图用困惑、危险、失败来打动你”这样的句子。
11、仅仅只是思考到人的成长和变化我觉得是不够的。
12、收录于《密谋》，由张广森翻译的《拥有昨天》中的句子：
13、名言名句：心爱的人，既是痛苦的渊源，又是缓解痛苦、加深痛苦的药剂。
14、博尔赫斯把自我装备齐全后便义无反顾地进入到永生者充满混乱颠错繁复的精神内核——再以同质感的出逃，完成了对永生者具有仪式感的追缅、颠覆和埋葬。当然这一过程是借壳完成的。故事文本的壳，一个虚拟的叙述者的壳，时间的壳，历史的壳，神和永生之城不存在的壳，但最为重要的是属于作家自己的创造之壳。
15、以上为打碎滤镜，名不副实：总评上海译文出版社《博尔赫斯全集》
16、本次活动得到了西班牙语学生、大学教师、译者和记者的广泛参与，阿根廷大使馆在此期间也举办了探戈学习班，由卡洛斯·加得尔探戈学校舞者授课。
17、拉美作家谈创作这套书，我买的是成套中的5本。买的时候孤陋寡闻，所以只买了博尔赫斯的《作家们的作家》，另外四本分别是《科塔萨尔论科塔萨尔》、《两百年的孤独》、《小说是一种需要》以及《谎言中的真实》。《作家们的作家》是博尔赫斯的文论集，关于诗，短篇小说，神曲，轮回等等。特别是“我的短篇小说”这部分篇章，他把自己的短篇小说一一解析，从创作背景、构思、故事等，都做了相应的记录坦析。对想要读懂他的小说的人来说，是非常值得购买的一本书。
18、此段的错误只读译文难以觉察，但当我读到陈东飚翻译的版本时，便断定后者才是正确的翻译：
19、首先讨论“分册出版保持原貌”。据我所知，上译全集依据的底本为阿根廷埃梅塞出版社《博尔赫斯全集》——该《全集》为五卷本。埃梅塞出版社于博尔赫斯生前，即推出过作家的“全集”。埃社的《全集》，从最初的一卷本，不断增订至今日的五卷本，博尔赫斯作品最权威出版社的最权威版本，始终是大开本厚书，每册收录作家多部作品——此一原貌，与上译《全集》的四五十本小册子，相去不远，一个在天，一个在地而已。
20、有人在虚妄地坚守某种小说的纯粹性和艺术质地。也早有一种质疑的声音在问：小说纯粹吗？
21、《沙之书》是阿根廷作家博尔赫斯于1975年发表的小说集中的短篇小说之一。在博尔赫斯的小说中，隐藏在虚构故事中反复出现的主题往往是时间和永恒，存在的荒谬，个性的磨灭以及人对自身价值的探究和对绝对真理的无望追求。他的小说往往通过幻想，运用象征手法表达这些主题。在他四五十年代的作品中经常出现迷宫、镜子、圆等意象。而在短篇小说《沙之书》中，那本虚构的“沙之书”没有起点，也没有终点，象征着无穷无尽。
22、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(1899-1986)，阿根廷诗人，小说家，翻译家。一九二三年出版第一部诗集，一九三五年出版第一部短篇小说集，奠定在阿根廷文坛的地位。曾任阿根廷国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授。
23、同样，为什么另一个人也不会去，谈到尾声时，为什么要相互撒谎，匆匆离去呢？
24、虽然他的作品很少，但却能跨时代地产生影响力。诺贝尔文学奖得主库切曾经评价博尔赫斯：他，甚于任何其他人，大大创新了小说的语言，为整整一代伟大的拉美小说家开创了道路。