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莎士比亚历史剧(唯美精选98句)
发布时间：2024-01-30 13:48:16 admin 阅读:59
莎士比亚历史剧
1、 莎士比亚出生在英国中部埃文河畔的斯特拉福镇，父亲是个商人。４岁时，他的父亲被选为“市政厅首脑”，成了这个拥有两千多居民，２０家旅馆和酒店的小镇镇长。
2、在2009年出演《哈姆雷特》之后，大卫·田纳特继续演绎莎翁的剧作。
3、原来薇奥拉的哥哥塞巴斯蒂安遇难时被海盗船长安东尼奥所救，俩人结成莫逆之交。来到伊利里亚后，由于安东尼奥船长惧怕伊利里亚当局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把钱袋交给他使用。
4、《哈姆雷特》是在中国以及全世界都被人们讨论得最多的一部莎剧，广大读者和戏剧观众都认为这是莎士比亚创作出的最伟大的一部悲剧，但他们似乎都忘记了这部剧作的情节始源于一则丹麦传奇故事。莎士比亚的伟大之处就在于，他充分运用艺术的手法对已有的丹麦王子复仇故事加以改造和再创造，从而重新书写了那段历史，并且创造出哈姆雷特这个具有永恒人格魅力的人物。可以说，经过莎士比亚的创造性艺术加工的这位王子比任何国家任何时代的真实的王子还要丰满和令人难忘，甚至这部悲剧中的所有其他人物都比当时任何一个真实的人物都更具有典型性和时代精神特征。(莎士比亚历史剧)。
5、常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。
6、以上这段视频，正是皇家莎士比亚推出的《理查二世》高清放映版片段。虽然是放映版，但它在拍摄质量方面毫不含糊。
7、 悲剧反映了资本原始积累时期个人野心对人起的腐蚀作用。《雅典的泰门》(1606？)揭发金融的罪恶，“绝妙地描绘了货币的本质”(马克思语)。(莎士比亚历史剧)。
8、《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》等。如下表所示：
9、主要代表作品有：《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》、《第十二夜》、《无事生非》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》等。
10、马伏里奥被宣布患有精神错乱而关进了暗室，并被装扮成牧师的小丑百般戏弄。后来马伏里奥得机写信向奥丽维娅小姐申辩，才使得真相大白。
11、以原汁原味著称的皇莎在舞台设计方面同样用心：剧场是仿照古时莎士比亚戏剧演出的环形舞台，观演关系完全是正统莎剧范儿，与巡演时多遇到的镜框式舞台设计完全不是一种体验。
12、虽然是无奈之举，但这同时也成为了一种艺术形式。在片场，阎建钢架起了四台机器，演员一直演，他就盯着一直拍。当这一场戏拍成，“摔婴”那一段戏，便只是一个外部的表现了。
13、1601～1608年是莎士比亚生活与创作都得到提高的时期。其中，《哈姆莱特》是莎士比亚品中的精品，是他悲剧作品的里程碑。自《哈姆莱特》之后，莎士比亚创作了一系列经典悲剧，其中最有名的是“四大悲剧”。1608～1612年是莎士比亚创作的最后一个时期。莎士比亚后期的作品从风格上与前期作品迥然不同，它们把我们从阴暗愁惨的血腥的悲剧现实中，一下带到阳光灿烂、春光明媚的充满传奇色彩的天地里来。《暴风雨》是莎士比亚的收山之作，诗中要求给他“以自由”，让他“重返故乡”安度晚年。
14、对于英国历史不是很熟悉的人，很容易对历史剧望而却步。理查二世、亨利四世、五世、六世、八世……的确不太分得清。
15、 本期(社科5分钟)请到中国莎士比亚研究会副会长罗益民老师为我们解读莎士比亚的历史剧。
16、重回导演行业，阎建钢似乎早已“技痒难耐”。《东周列国·战国》就像是一部用电影的创作手法来拍摄的电视剧。第一集一开头，便是一组晃动的手持镜头。“那时还没有那么先进的设备，我倒不是在追求晃动，只是当时我想拍长镜头，就只能用手持。”阎建钢解释道。
17、主要讲的是一个王子为父报仇，杀了他的叔叔的故事。
18、李尔一怒斥逐了小女儿，将她远嫁法国，把国土平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。后来小女儿从法国兴师来讨伐，终于父女相见，但是英法两军交战，法军战败，考狄利亚被俘，不久被爱德蒙密令缘死，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死。
19、伊丽莎白时期有关世界秩序的观念总体上是中世纪的，虽然摈除了很多中世纪的细节。宇宙是个整体，每个事物在其中都有自己的位置，这是上帝的完美作品。任何不完美的地方都不是上帝的作为，而是人造成的；因为随着人的堕落宇宙也经历了相应的堕落。尽管有这些堕落，上帝完美的标志仍在那里，而到达救赎的两条路之一就是研究创造物。不过，尽管整体的概念是基本的，但对于伊丽莎白时期的人们，世界的真实秩序以三种不同却相关的方式在他们面前展现出来：一根链条，一系列对应的层面，随音乐而起的舞蹈。
20、塞巴斯蒂安和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次航海事故中，两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以为哥哥身遭不幸，便女扮男装，化名西萨里奥，投到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求婚。
21、好戏君从“英国剧院现场”获赠了三套已经售罄的“莎士比亚逝世四百周年纪念邮票”
22、到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。
23、 脱离群众的孤军作战是哈姆莱特悲剧的重要根由。哈姆莱特的典型意义。 “血腥的国王”克劳狄斯的形象、奥菲丽亚的形象以及雷欧提斯的形象。《哈姆莱特》的艺术特征。莎士比亚在中国。
24、上述引证虽是些片段，却表明莎士比亚心中有一整套观念(doctrine)。我已经围绕这个问题写了另外一本书，因此在此只做一简短说明。
25、从左至右分别为皮斯托、尼姆、巴道夫、桂嫂、男童
26、如果我们将上面的故事梗概与莎士比亚剧中的情节作一番比较就不难看出，其中至少有三点相同或相似。第一是装疯这一举措，第二是居住在英格兰，第三则是哈姆雷特的死以及故事的悲剧性结局(乔杰 45)。这样我们便可再次肯定，莎士比亚对文学和戏剧创作的贡献并不在于其对这一故事描写的原创性，而更在于他根据现有的情节进行全新的再现，并且赋予它以全新的历史和时代精神特征——文艺复兴时期新崛起的资产阶级人文主义。由此可见，文学艺术上的逼真性比历史的真实更令人可信甚至难忘。
27、他们模仿奥丽维娅的笔迹写了一封情书给马伏里奥，信中鼓励马大胆求爱，并要他经常穿着令人厌恶的黄色长袜。马伏里奥鬼迷心窍，上了他们的当，丑态百出；而奥丽维娅则以为管家在发疯。
28、“这不是历史事件，对吧？但这种在极致的规定情境中刻画的细节，这就是戏剧。它符合历史的整体风貌，它符合历史人物的逻辑。这不是真实的历史事件，但我可以把它做成一个真实的戏剧事件。”
29、在《赵氏孤儿案》之后，阎建钢一直在筹备自己的下一部古装剧《契丹王》，讲述辽王朝的缔造者耶律阿保机如何统一契丹各部的故事。自然，这部剧里有历史记载和研究文献，也有历史小说和民间传奇。
30、道兰介绍道，自己对莎士比亚的喜爱，继承了很多作家对莎士比亚的观点。无论是《麦克白》里的阴暗，还是《奥赛罗》里的嫉恨，抑或《无事生非》中的阳光，他们都呈现了不同的情感。而莎士比亚独特之处在于他从来不评判角色的好坏，人物善恶，而是呈现一个立体的精神图谱。事实上，人物的优劣兼而有之。莎士比亚把人性的两面看得通透，并宽容地把这些矛盾点纳入角色，呈现在故事冲突中。这一点，很多作家与莎士比亚不同。
31、其次，作为文学批评家，我们也应该坚持“莎士比亚化”的美学原则，即意识到的内容与莎士比亚式的人物刻画的完美结合。无论文学批评风尚如何嬗变，这一马克思主义的美学原则是不会过时的。尽管今天的青年人也许更欣赏“恋爱中的莎士比亚”而忽视真正的莎士比亚经典剧作，但是真正在历史上能够留存下来的却正是莎士比亚的经典原作。
32、因为希格登在《复合编年史》第二卷开篇不久就用一段话说明了造物之链中一个大的类别是如何与另一个类别相联系的。希格登的确选对了他的证据。可以肯定的是他会给出最完美的老生常谈，不仅在当时，直到都铎王朝的很长一段时间他都是人们非常喜欢的作者。他的第二卷开头对“层级”的简短小结与我所知一点不差：
33、当年，剧中的秦王殿是在涿州影视城里搭的景。殿内为秦王铺设了一条御道，御道下忽闪着火苗。而在秦始皇王座的后方，夏天的时候会出现一道水幕，而冬天的时候则是一个熊熊燃烧的大火盆。这些细节，观众或许没有留意，但一到俯拍镜头的时候，秦始皇作为千古一帝的威严，便会借此体现出来。
34、Shakespeareshouldbefirstregardedasanartist,ormoreexactly,adramaticartist.Butheshouldalsobeviewedasahistorian,orasortofhistoricist.InspeakingofShakespeareasahistoricist,weusuallythinkofhishistoryplayslikeKingJohn,EdwardIII,RichardII,HenryIV,HenryV,HenryVI, etc.,fortheplaywrighthascreatedsomeunforgettablehistoricalfiguresintheseplaysbasedonrealpeople.Actually,ifwehaveacomprehensivereadingandunderstandingofallShakespeare’splays,tragedies,comediesandhistoryplays,wecaneasilyfindthatheactuallyplaystheroleofahistoricistapartfromhissuperbartisticachievements,notonlybecausehehascreatedquiteafewhistoryplays,butmoreimportant,hisbesttragediesandcomediescouldalsoberegardedasasortofhistoryplays.Although,fromtoday’spointofview,histheatricalnarrationsarenotalwaysfaithfultotherealhistoricalrecords,theyareindeed“textualized”or“dramatized”historicalnarratives.AscomparedwiththestudyofShakespeare’shistoryplaysintheWest,thestudyofShakespeare’sdramainChinaisfarfromcomprehensive.However,ironicallyspeaking,ontoday’sChinesescreen,weeasilyfindsomany“invented”“historyplays”producedasTVdramasbasedonrealpeoplealthoughinanironicandparodicwayofrepresentation,butveryfewcouldberegardedaseffectiveandsuccessful.ThusweshouldsaythatShakespeare’sroleasahistoricisthasnotyetbeenrecognized,atleastintheChinesecontext,althoughallhissuperbplaysonhistoryhavemoreorlessanticipatedtheriseofChineseTVhistoryplays.
35、先是在威尔士随意地丢下王冠，并轻佻地将它戴在他喜爱的堂弟奥墨尔的头上；但在回到伦敦的威斯敏斯特大厅后，他却手拿王冠挑衅亨利：“来拿啊！”
36、毫无疑问，理查二世做的最大的一件错事莫过于对兰开斯特家族的赶尽杀绝。
37、然而无脑的乔佛里却选择在珊莎面前砍下了艾德的头……这件事正是让维斯特洛陷入五王之争的导火索。
38、安东尼奥船长意外地碰到正在和安德鲁决斗的薇奥拉，他错把她当成她的哥哥塞巴斯蒂安，遂上前拔刀相助。然而，路过此地的警察认出了他并把他逮捕。安东尼奥看到薇奥拉对自己被捕既无动于衷，也不肯还他钱袋，大为吃惊，遂指责她忘恩负义。
39、中期(1601——1607)：七部悲剧、四部喜剧
40、接下来到1608年他主要创作悲剧，包括《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧，并与其他剧作家合作。
41、此次饰演理查二世的大卫·田纳特因在BBC神剧《神秘博士》中塑造的第十代神秘博士而闻名，他本人也一直都是一名戏剧演员。
42、原来，安东尼奥写了一封信来，信中说明了他的商船行踪不明，他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩运，因这一磅肉可能会导致他的性命不保，所以，他希望见到巴萨尼奥的最后一面……听到这个消息，巴萨尼奥与葛莱西安诺赶紧奔回威尼斯，鲍西娅与尼莉莎也偷偷地化装成律师及书记，跟着去救安东尼奥。
43、亨利曾申辩自己发动战争的正义性，但在阿金库特战役前的拂晓，他对战争本身也充满了迟疑与恐惧。当亨利通过和普通士兵的交谈，他终于明白人的命运并不是由君主的权利来决定。
44、 《李尔王》(1605)描写李尔王把国土分给女儿们后，受到女儿、女婿虐待的悲惨故事，揭示了权威与爱、真诚的爱与虚假的爱之间的矛盾。 《麦克白》(1606)的主人公是一个充满权欲的野心家，“一个具有深刻而强大的灵魂的坏蛋”(别林斯基语)。
45、历史剧要在多大程度上“忠于”真实的历史？在阎建钢看来，每一个历史剧背后都有一个创作团队，不光包括编剧团队，还有历史顾问团队，因此，剧本要忠于“哪一个历史”，便成了一个问题。
46、“我现在坚决不熬夜。”他说，“成熟之后，你就会知道，艺术个性不等于导演的个性，而恰恰是要去消融你本人的个性。”
47、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
48、十二个故事的完成，就像以极高的工作强度，将十二部电影压缩在一整年的时间里完成。对于身为导演的阎建钢来说，这不仅是一次扎扎实实的基本功锤炼，也让他再一次经历了一场个性的磨砺。
49、但莎士比亚还有这样一些作品，它们取材于英国历史，讲述旧王朝的陨灭，新王朝的诞生，旧王的死亡与新王的加冕。
50、有关对应物的一般观念，我所知最出色的段落来自塞邦德《自然神学》的删节本，这个段落在很大程度上反映了伊丽莎白时期的观念。它恰切地表达了人类秩序始终居于其中的宇宙秩序。塞邦德这段话的主题是天使的数量和次序：
51、道兰强调，人们有必要记住，莎士比亚在历史剧中只不过借历史做了一番隐喻。这也是为什么莎士比亚的戏剧始终在演的原因，因为人们可以通过其中观察我们自己的时代。他说观剧的时候，进入到剧情最重要，不要想太多英国历史。因为实际上莎士比亚在作品中改写了历史。莎士比亚对历史没兴趣，讲个好故事才是他最感兴趣的，然后再和你我度争论一番战争的本性。
52、伊恩·麦克莱恩在1969年将《理查二世》献给了爱丁堡戏剧节的观众们，他塑造的理查二世犹如睥睨众生的上帝，营造出了一种冷漠疏离的气氛，直到最后才意识到自己也像一个普通人一样需要朋友。
53、 他就是英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师——莎士比亚。
54、四大喜剧：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》和《皆大欢喜》。
55、这一切都在年轻的阎建钢身上留下了痕迹，并在今后的岁月一年一年地发酵。
56、这部戏是关于走到战争中去，了解所有不同的观点如何而来。比如普通士兵不明白我为何要参战，战争是否正义。有趣的是，在这部剧中，观众可以看到国王也是一个普通人，他也不知道自己在干什么，也不知道这战争是否正义。一个士兵因为冒犯国王将被处死或是严惩，国王拥抱了他，因为他珍惜这些普通士兵的不同态度。这是剧中一个很难忘的场景。
57、观众也看到法国人袭击了英国人的辎重营，杀死了看护行李的男孩。这个男孩就这样死在我们眼前，生死一瞬间时，人们可以理解到战争中复杂的情绪交织着，人不得不艰难地做出决定。莎士比亚从不道德说教，他只是很简单地说，就是这些问题，这些是战争中面对的挑战。
58、威廉·莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家之当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一。1564年4月23日，他出生于英国沃里克郡斯特拉福镇。1571年—1579年，进入斯特拉福文法学校读书。
59、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常
60、这就是莎翁的历史剧。它们与时代紧密联系，展现君王的权谋与善变，臣子的忠诚与忤逆。
61、虽然和《东周列国·战国》的拍摄时间相隔不久，但《秦始皇》呈现的，是一种截然不同的质感。从台词、剧情以至于演员选择上来说，《秦始皇》无疑更加“亲民”。
62、此时，为了给雅典公爵提修斯和美丽的希波吕妲的盛大婚礼助兴，一群演员也在森林里排练一出喜剧。赫米娅的好友海伦娜爱着狄米特律斯，所以她把消息透露给了狄米特律斯，于是她们两个人也先后来到森林里。森林里住着许多可爱的小精灵，仙王奥布朗和仙后蒂泰妮霞正在闹别扭。
63、为纪念莎士比亚逝世四百周年，久负盛名的英国皇家莎士比亚剧团带来了三部著名的莎士比亚历史剧，《亨利四世》上和下、《亨利五世》。3月12日晚21:30艺术人文频道《今晚我们观剧》请来皇家莎士比亚剧团的艺术总监，同时也是这三部戏的导演格里高利·道兰，为我们解读赏析《亨利五世》。
64、因此，理查二世记恨兰开斯特家族，亲政后找借口驱逐了堂弟亨利，并在叔父约翰·刚特死后没收其领地，剥夺了堂弟的继承权。
65、《亨利四世》是莎士比亚历史剧的代表作，以历史剧与喜剧平分秋色而著称，也为后来的历史小说开创了先例。
66、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。
67、乔杰：“莎剧《哈姆雷特》中的丹麦背景”，《外国文学研究》3(2003):42-
68、最后，塞巴斯蒂安和薇奥拉兄妹重逢，塞巴斯蒂安和奥丽维娅相爱，奥西诺公爵被薇奥拉的品貌所感动，宣布娶她为妻，安东尼奥船长亦获自由。除马伏里奥外，众人皆大欢喜。
69、Dutton,RichardandJeanHoward.ACompaniontoShakespeare’sWorks:TheHistories.Oxford:Blackwell,200
70、②确实，在新文化运动(1915-1919)中，易卜生比莎士比亚更具有影响力。《新青年》一共推出过五个专号，除了文中提及的“易卜生专号”外，另四个分别是“戏剧改良专号”、“五一劳动节专号”、“人口问题专号”和“马克思主义专号”。
71、人，正如他的形态不同于其他生物，他的目的也与它们不同。［14］其他生物的目的只有生存，繁衍与自己相似的后代。人，生于自然和富足的王国，不仅要生存和繁衍，而且要生活得快乐美好。自然为其他生物提供其生存所需之物，自然让人生存，但理性和财富使他活得好。生物依照自然的法则生存，人依靠理性、审慎和艺术生活。活着的生物可以孤单过活，而孤身一人的人，因为无法自足，而且如果没有家庭与公共交往，他在本性上就是一个罪恶的生物，所以只能悲惨、郁闷地度过一生。因此，正如哲学家所说，不能生活在文明社会中的人不是神就是野兽，只有上帝是自足的，只有野兽才最适合孤独地生存。(HannibalRomei，《宫廷学院》［Courtier’sAcademy，I.K.译，1598］，页247)
72、由于《东周列国·战国》的播出效果并不如预期，到了《秦始皇》，阎建钢突然反应过来，电视作为大众艺术，必须要让更多人看到，才能有更高的价值。因此，他开始从制作上，去“亲近”自己的观众。尤其在选角上，张丰毅和高明，都是能吸引特定人群的演员，而刚出道的张静初和范冰冰，也颇受观众欢迎。
73、悲剧代表作是《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet)，这是一部带有喜剧色彩的悲剧。
74、作为一名国王，只凭自己心意做事，罔顾国家利益，但有时又像是古希腊神话中顾影自怜的美少年Narcissus，理查二世具有复杂而多变的性格。
75、为方便理解，本文采用朱生豪先生中文译本，将其称为约翰·刚特。另外，约翰·刚特娶了兰开斯特伯爵的女儿布兰奇，因此成为兰开斯特公爵。
76、“但那三部戏一部都没播。”阎建钢笑着说道。“所以我的命就好在这。在我走入社会之前，把我的棱角该磨的都磨没了。”
77、回顾曾经六年的“下海”历程，阎建钢笑称自己可算是时代的“弄潮儿”。在中国市场经济起步的第一年，他便得到了与广东今日集团合作成立传播公司的机会，并专门负责为集团做推广。新兴的广告业务，迅速地让阎建钢实现了财务自由。
78、LuTonglin.“ZhuShenghao:ShakespeareTranslatorandaShakespeareanTragicHeroinWartimeChina.”ComparativeLiteratureStudies,4(2012):521-
79、至于皇莎和环球两个剧团具体有哪些不同，你可以戳这里。
80、经过戏剧舞台打磨的小雀斑逐渐褪去了青涩，在2014年凭借《万物理论》比小李子更早地拿到奥斯卡小金人。
81、90年代末期，随着文化和社会经济的发展，电视剧的创作逐渐升温。由于民营影视公司才刚刚起步，省市级电视台也还在成长阶段，因此，当时的中央电视台电视剧制作中心，是电视剧产业里一支举足轻重的“国家队”。
82、很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
83、丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。
84、开创了“历史剧”的莎士比亚对历史并不感兴趣
85、在文章下方留言说说你对莎士比亚的爱吧，好戏君会选取三个人，每人送出一套，不用谢！
86、在莎士比亚所有的历史剧中，最完美、最让人念念不忘的是《理查三世》和《亨利四世》上、下篇。
87、莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。
88、上世纪80年代，在阎建钢进入中戏就读时，正是整个中国思维最活跃，文学、哲学和戏剧上的各种新思潮激烈碰撞的时代，“营养”极其丰富。
89、首先，作为作家，尤其是作为有着远大抱负的优秀作家，他们应该具有一种深厚的历史意识，那些只关注当下而缺乏历史意识的作家是无法成为伟大的作家的。在这方面，莎士比亚的历史剧以及那些以历史为题材的悲剧和喜剧对我们的启示是自不待言的。
90、从《东周列国·战国》《秦始皇》到《赵氏孤儿案》，导演阎建钢拍过的历史剧不算多，却在“赋”“比”“兴”三种体裁中，都留下了令人印象深刻的作品。
91、录制现场的舞台周围铺满了轨道，共有60名工作人员为此忙碌。
92、暴风雨在另一种对应关系里也经常出现，即宏观世界和国家。天上的暴风雨和动荡在国家的骚乱和灾难中重现。预示着恺撒死亡的征兆不只是征兆，是上天促成了那些在恺撒死后动摇了罗马帝国的骚乱。天上星体的不规则重现了国家秩序的丧失。用俄底修斯的话说，就是
93、《奥赛罗》是英国戏剧家莎士比亚四大悲剧之一。讲述了黑人将军奥赛罗与美丽善良的苔丝狄蒙娜相爱而秘密成婚。旗官伊阿古因所求之职被奥赛罗给了凯西奥而怀恨并决意报复。他设计使凯西奥触犯军纪被撤职，又鼓动苔丝狄蒙娜向奥赛罗求情，致使奥赛罗因怀疑爱妻与凯西奥有染而妒火中烧并亲手将其掐死。当伊阿古的妻子揭穿阴谋时，奥赛罗拔剑自刎，倒在苔丝狄蒙娜的尸体上……
94、道兰解读道，《亨利五世》最重要也是最惊喜的是，这个年轻的国王，不断找到了一种感觉，就是上帝站在他这一边。当他进入到战争中，一刻又一刻，严酷的现实都预示他不可能赢。他的军队士气低落，伤病累累，又是最糟糕的冬季，双方人数比差不多是六对一。亨利召集了他的老弱残兵，给他们鼓舞打气，说我们可以赢。最终他真得惊人地赢得了这场战争。真实历史中解释战役胜利的原因有很多，比如一场大雨，影响了法国人武器装备的发挥，重甲骑兵拥挤在泥沼动弹不得，而英军的弓箭手使用的远射程长弓，在法国人冲上来之前就造成大量的杀伤等等。不管怎样，亨利把一切归功于上帝。他曾经想上帝也许会抛弃自己，因为父亲夺权篡位，会让上帝降罪于他。
95、莎士比亚在《亨利五世》中同时描写了一批小人物，他们是下层士兵也是亨利浪荡子时的伙伴。道兰介绍，莎士比亚在《亨利五世》中并未想过一定让福斯塔夫这样“捣蛋鬼”登场。但莎士比亚安排进了福斯塔夫的损友，比如有着火炭一样的鼻子的巴道夫，一同参军的新角色尼姆，还有莽汉皮斯托。他们当兵的原因都不体面，同亨利主张的荣誉感和爱国主义豪情毫不相关。
96、今年年初，皇家莎士比亚剧团带着“王与国”系列《亨利四世》(上下篇)、《亨利五世》来沪，一时席卷了上海。
97、本书作者通过对莎士比亚主要的八个历史剧整体系列的综合阐释，通过分析莎士比亚对待这些历史主题所保持的精思熟虑以及他大多数历史剧的精致架构，让人们更加相信莎士比亚是受过教育的，在广阔的智慧和思考的力量上是可以媲美但丁和弥尔顿的诗人；他提升了编年史剧的水平，将编年史剧变成一种独立的真正的戏剧类型，而不只是悲剧的附属品。并且从一开始到最后、在他所有的历史剧中始终对秩序原则有着稳固的意识，并因为这种意识而与同时代那些更具哲学思维的作家们更为接近。