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小时代台词我们今天聚在这里(唯美精选93句)
发布时间：2024-01-27 13:45:08 admin 阅读:59
小时代台词我们今天聚在这里
1、所谓后革命幽灵显影的形态之便是我们前面已然提到的对权力机制、对当权者的内在、细腻的体认。不是简单的直接臣服/认同，而是委婉、深刻的体察。或许为我的一贯立场或我的视野所囿，类似阅读带给我的、颇具新鲜感的获知和体验，正是这份不是极为精当、细腻的表述：将当权者(包括其极致形式：皇权的拥有者)体察、指认为一具沉重、硕大的权力机器的功能位置。其中甚至包含某些颇具历史唯物主义特色的洞察：即使是立于权力之巅的皇帝，也从不是、从不能独自统治；皇权统治始终是皇帝、皇族与贵族、地主阶级或阶层的、充满争斗、阴谋、博弈的联合统治。因此，诸如所谓后宫，并不是男性个体的“所罗门王之梦”的对应物，而是一种作为皇权补充物的制度，作为皇权与宦官、外戚、文臣与武将、中央皇室与藩王或封疆大吏间的交叉点与连接点，是借以平衡、控制统治阶级/阶层的利益分配与利益冲突，也是反制、限定皇权的制衡装置之一。当权者拥有权力，也为巨大的权力所控制甚至“囚禁”、反噬。因此，我们尽管身处低端和弱势，我们也可能对权力巅峰付出一鞠同情和悲悯。或需赘言，正是类似叙事视点与策略，在不言自明的非政治化的社会语境中，相当有效地令故事中的强势者、权力的肉身形象得以伦理化与情感化，得以获得结构性的理解、原宥和体认；这当然也是剧情得以实现其先设结局/真爱所必须的绝地逆转的内在依据。相较于21世纪之初，类似《英雄》的叙事逻辑：认知自己的局限和弱小，因而捐弃反抗，将曾经自认的使命与诉求托付给强(权)者，耽美、古言或诸多历史小说的写作，也正是为这份体察，赋予了强(权)者伦理与情感的含量和血肉与肌理的充盈。换言之，革命时代击毁了权力机构曾高度自然化的合法性伪装，令我们得以近察细观权力机器自身；但后革命的现实却令我们反转或倒置曾经的、间或是悲情动员性的对权力、统治的控诉，代之以对其自身逻辑，包括对暴行的必要性(——“不得已而为之”)的理解。其中，颇为有趣、有时堪称精妙的，是古风耽美、古言、历史小说，包括种种拟古之作中的“历史”、“史书”的运用。其中成为某种特定“桥段”和炫技的，是在情节段落之间插入或可乱真的拟古、史传体段落；或者将权力暴力干预史官书写作为情节附线……。这里有批判理论、后结构主义赋予的对“历史是胜利者的清单”之洞察的分享，有后现代主义游戏、戏仿，有“数码原住民的”、象征着朝向想象界的无尽坍塌之后的扁平历史，有后革命的虚妄与犬儒。
2、白云阿姨，我们这个屯的警察叔叔很忙的好吗？
3、总觉得这句话完整版应该是：他和路人都会合照，何况我是嫂子呢？
4、我们痛苦来源于爱。但我们的幸福也来源于爱。
5、还有人直接调用了玄幻元素，算出郭敬明的人生不会发烂发臭，而是长青到老。
6、回到家一转身的功夫，我们的舜华宝宝就可怜巴巴的问，你们今晚谁被我“翻牌子”啊？
7、生日当天就开始蓄力搞直播，先是哭唧唧的卖惨，说已经很多人没有给自己说过生日快乐了：(小时代台词我们今天聚在这里)。
8、那是一种怪异的感觉，一个和我们一起生活了那么多年的人，突然有一天消失在了我们的生命里。好像大家并没有什么感觉一样，继续地朝前生活着，伤心，悲痛，喜悦，激动……我们的生活好像并没有什么不一样。(小时代台词我们今天聚在这里)。
9、但有一样东西却不会被他收割，那就是我们的友谊。
10、事实上，类似文本清晰显影的，正是一组十足“后革命”的症候：剧中所有人物如追腥逐臭般疯狂角逐权力，是因为在文本的意义结构中权力秩序、等级阶序岿然永恒，当权者却可以走马灯、皮影戏般地“便利“更换”；于是，与对权力秩序极度尊崇的表达近旁，是对当权者的犬儒不敬。正是曾经的革命时代(或是解构时代？)无情地撕开了意识形态赋予当权者的“自然化”、“天然合法”的华服面纱，将其曝露为皇帝的新衣，因而令统治者丧失了他们神圣的光环；同时也正是革命的远去，令创造新世界的理想再度成为虚妄，于是，革命，便似乎如同历史上屡见不鲜的起义、造反或谋篡一样，带来的只是当权者的变换，“极端的年代”不再是人类“最后的斗争”，相反成了“乱哄哄你方唱罢我登场”或罗生门式的模糊乱局。几乎像迪伦马特荒诞戏剧《天使来到巴比伦》的“正剧”版：皇位/王座绝对高耸、宝相森严，令人垂涎，但规定位置却只有两个：坐上宝座，君临一切；或匍匐跪倒，充当王者的脚凳。在迪伦马特的剧场中，国王与“脚凳”、君主与奴隶(奴才？)恰是一对孪生兄弟，可供区分他们的，只是他们所在的位置，而非其他。于是，国王的焦虑是如何震慑脚凳，确保他跪在脚凳该在的地方，切勿稍不留心被他窃取了王座；而脚凳的心思则是时时刻刻窥伺时机，等待着国王一万次小心中的一次不检点，以便坐上王座。一旦脚凳坐上了王座，留给前国王的，便只有王座下脚凳的位置。相当讽刺的是，类似创意确乎成了陈凯歌《无极》中的、支撑剧情的造型元素与服装：那是一副鲜花铠甲与一袭黑袍，前者意味着不容置疑的主人身份，后者意味着万劫不复的奴隶地位。不同于《夜宴》、《黄金甲》中人人谋权篡位的设定，却与之自成平仄：《无极》的主角、韩国影星张东健所扮演的奴隶在可以自主命运的时刻，选择穿上了黑袍。我也曾讽刺《无极》可以读作“模范奴隶教科书”。事实上，相对于迪伦马特的《天使来到巴比伦》——全球革命年代的艺术，在类似古装“正剧”中，完全蒸发了的，正是在迪伦马特作品的大笑间流淌着的愤怒和几乎灼人的泪；相反，在类似的“正剧”里，荒诞成了“常理”，“常理”中除了中空的社会丛林法则，便只有新自由主义的铁血逻辑。
11、两位这一见面，顿时天雷勾动地火。安以轩描述说，他们的眼神“就此勾住，再也没有离开过”，周围的人立刻识相地纷纷退散。
12、我们已经讨论过，在《英雄》中，这一逆转发生在反叛者转向了对权力/强权的认同。影片因此采取了某种“后现代”的叙事结构：影片叙事(名词——笑)建立在叙事(动词)的剧情设定之上——秦王、无名对坐大殿讲述残剑、飞雪的故事。每次，无名讲述了一个故事版本，秦王指出故事逻辑的破绽，无名再次开始讲述另一个版本，影片因此划分为不同色彩基调的视觉段落。随着不同故事/色彩版本的变换，秦王与无名间的空间距离不断缩短：在剧情上，这意味着无名刺杀计划的顺利推进，他渐次临近了施展必杀技的位置；但在影片的意义链上，这却名副其实地意味着他走近秦王，并最终(经由残剑这一语义不详的中介角色)认同了秦王——在此，是认同了权力或强权的逻辑。尽管在影片中，这表现为秦王同样迸发的“电影觉悟”，他在关键时刻经由残剑所书的朱红“剑”字，了悟了剑道的“最高境界”：“手中无剑，心中无剑，那便是大胸怀，包容一切，便是不杀，便是和平”。于是，无名放弃了自己毕生的目标：刺杀秦王，给秦王留下了自己的“遗言”：“这一剑之后，很多人会死，可大王会活着。死去的人请大王记住那最高的境界。”而后死于万箭穿身。我也曾把无名的这段遗言戏称为与虎谋皮：将生命的选择托付强权，将和平托付给战争和征服。
13、在我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。
14、他漆黑的头发遮住了年轻偶像的面容，也遮住了他对这个世界巨大的失望。
15、首先是南湘特写，然后是林萧顾里，最后是唐宛如仰起头陶醉状。”-“万岁举杯痛饮”
16、所谓斯德哥尔摩综合征出自1973年8月23日发生在瑞典首都斯德哥尔摩的一桩真实罪案：一名叫让·埃里克·奥尔森(JanErikOlsson)男人在试图抢劫信托银行未果后，挟持了四名银行职员(三女一男)为质，据金库与警方对峙了六天之后，警方打穿金库墙壁，以催泪瓦斯将劫匪逼出。这则近乎笨贼故事的寻常罪案在这里出现了奇异的变奏：人质在前来解救的警察面前以身回护绑匪，以防警方射杀绑匪，而后拒绝出庭作证指认绑匪，且筹集资金为绑匪开脱。报道称，获救后，人质之一与绑匪间建立了极为亲密的、近乎爱情的关系。这起抢劫绑架案的尾声令其成为更轰动的新闻。若干年后，精神病学家受FBI和苏格兰场的委托，将类似人质对绑架者发生了强烈的、正面情感的例子命名为“斯德哥尔摩综合症”。然而，为我们的国内中文网站上广泛转载、显然同源的词条、定义不曾说明的是，这则心理学症候新条目甚至令其命名者踌躇：因为这几乎如同孤证一枚。而同样为国内门户网站的相关条目省略的，是这一研究和命名的金主/订购者：英美警察机构。但即使是后者，也在迅速将这一成果纳入了警方的反恐与人质事件谈判的培训课程后，开始遭到了持续的怀疑和诟病。质疑集中在：鲜有发生，仅有的例证几无共性，而通常发生在遭绑架期间的、人质与绑架者的“正面关系”显然是理性选择，而非情感或病态的因素——或则是策略性选择：配合绑架者以求存，或则是真切的判断：在人质境况下，来自营救者/警方的威胁如果不大于至少不小于绑架者。因为例证稀少、歧义横生，这一著名的心理学命名长期为其学科的权威名录拒收。即使这一命名的最热情的支持者，也不得不承认：这是极小概率事件。然而，这一为心理学质疑的命名，却在90年代中后期(也是后冷战年代)经由流行文化：电影、电视、通俗小说，作为一种新的叙事路径与策略而传播；出现在国内网站上同源复制的词条或解释，将其表达为某种刺激—反应，设定条件—必然结果式的科学—心理学事实，然而，那与其说出自相关案例，不如说更像是对类似叙事惯例的总结，而非普遍存在的心理/病理事实。但也正是“斯德哥尔摩综合症”作为一个新的开始。
17、《大内密探王二狗》王二狗你不乖乖在乡下放你的羊跑出来吓人干什么？！
18、儿子给她剥了半罐核桃肉，就能心里乐开了花，庆幸自己幸亏没有死，不然就吃不到儿子剥的核桃了。
19、苗阜：脍炙人口，好多同学呀，都找他要签名去。
20、当然我们的童年挚爱《大头儿子和小头爸爸》的画风也很粗糙，但不妨碍人家成为经典，所以关键还是故事本身。
21、而这部剧更是从一个子女的角度去重看他们的生活。
22、那个年代的台湾艺人大多是苦出身，更有不少是背负了家人欠下的巨债，靠在演艺圈苦苦打拼一点点还。安以轩是其中的异数，她不但家境优越、衣食无忧，关于她的家世还有不少离奇传说。
23、各种各样的人以电波为介质，通过这个我们暴露在身体之外的心脏，寻找到我们链接上我们，轻易地摇撼着我们原本平静的世界。
24、不过那天晚上她独自早退的身影，又被媒体拍到了。
25、有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人；善良的人，选择伤害自己。
26、这才是悲剧的最强音节--弥漫在整个空旷天地间的，低沉提琴的巨大悲鸣。
27、请问你在上述片段里看到了多少人的影子，如果有一个人和你喜欢的偶像极度相似，你会不会不舒服？
28、提示：本文全长34000字，建议专门阅读。
29、好朋友说她神经病，马卫华则饶有学问地说这是维度空间上的第六感。
30、但也不是一无是处，然而王家卫不是人人都可以当的。
31、她对即将到来的离别表现得如此冷血。人的心，要多软有多软；要多硬，也有多硬。
32、又是这样漫长而灰蒙蒙的冬季--我们的爱，恨，感动，伤怀。我们的过去，我们的现在，我们无限遥远的未来。我们呼朋引伴的草绿时代，我们促膝长谈的漫漫长夜。
33、唉等等，这个导演的名字怎么觉得莫名有点儿眼熟，突然反应过来，尼玛这是柳青啊、柳青！
34、大S夫妇和安以轩昨晚巧遇的画面是这样滴，先是相逢一笑，接着深情拥抱，然后就是合照泯恩仇了。
35、然而这哥好像只热衷于看别人谈恋爱？和经纪人的绯闻传了这么多年了，昨天被狗仔拍到在车里和经纪人贴脸自拍：
36、隔壁周冬雨也被骂了啊，说她台词不贴角色，结果被挖出来一部分台词是配音，连累配音演员也被骂，说她声线变化少一听就是她，有点太出戏之类的：
37、在正式进入对中国网络耽美小说的讨论之前，我想补充一些前提——我个人对中国的不同的文化历史脉络的思考和勾勒。这些也是我一再提醒从事性别研究、女性文学研究(包括耽美研究)的青年学者和学生的中国文化特征；此前我更多地是为了强调对文化差异的自觉，而今天我尝试的是勾勒寄托怪影的铠甲。
38、顾里满意的笑了笑后，转身离开。(L：我确实也这么干过)
39、 我相信,如果我们的朋友里,还有人能完成这样一个类似深入虎穴再在老虎脸上踩上两脚的任务话,那么一定只能是南湘。 唐宛如也不行,唐宛如会直接把老虎踩死。
40、唐宛如坐在马桶上，拿出牙刷刚准备放进嘴里，突然发现上面有一只蟑螂，眉毛一挑，在蟑螂身上摸了三下，淡定的把它扔了出去。(L：如你所见，她是一个总在不该淡定的场合特别淡定)
41、昨天那个瓜我再补充几句吧，蛮多人问的，现在钱这块儿出大问题的那两家大企业都是两个字的，也都是卖东西的，不同的是一个卖零售，一个卖房子，就说到这里了，最近这两个企业为了维稳一直在封锁消息搞举报，我号还想要哈哈哈哈哈哈，哦对，昨天说的太子爷，转头开了新的影视公司，搞演艺和经纪，签小演员和网红，你看，都是有部署计划的，面子哪有钱值钱。
42、那哥们谈恋爱了，安以轩为啥那么气呢？她表示，凭啥说我暗恋汪小菲啊，姐啥时候暗恋过人啊。
43、NINEPERCENT 初代团 二代团 2013快乐男声
44、我们活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉近坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。
45、今天，我要敬我的好姐妹，感谢她，分享了我的悲惨人生。我也发自内心地祝愿她，从此以后，和我的人生一样，开始发烂发臭！
46、有趣的是，与此相对应的，则是1985年版的电视连续剧《西游记》则开篇伊始，便以片头画面设计、以其极为著名且广为传播、不断翻唱的片头曲/主题曲《敢问路在何方》将西游故事确定为“取经故事”。无需赘言，新时期开启，社会政治的主部主题是“拨乱反正”——秩序的重建；是实践是检验真理的唯一标准，是思想解放运动。对于我自己亲历并深深介入其间的八十年代，我的定位是，那是一个“倒置的(全球)六十年代”：同样的青春盈溢，同样的理想高昂，同样地“粪土当年万户侯”，同样地试图“以知识对决权力”；却完全翻转或曰倒置了全球六十年代的目标诉求：彼时，一代人试图启动的终结资本主义的“最后的斗争”。《西游记》的再阐释无疑是突出的一例，一次翻转：在中国六十年代，金猴出世、大闹天宫是主文本，取经只是其余韵、后传；到了八十年代，取经则成了主文本，大闹天宫则成了前传甚或原罪。然而，“你挑着担，我牵着马。迎来日出送走晚霞……”，主题曲之“我”再次认定了孙悟空在故事中的突出主体位置，然而也应和着此时悄然运行的“造人”(相对于造神)运动，令孙悟空由超越性的“崇高客体”“走下神坛”，降落为人——具有主体意义的个人。
47、首先，在前现代中国文化中，我们并没有某种与欧洲基督教文化相类似的、判然两别的性别观念。在我们这里，与男/女相对应的是阴/阳，但阴阳所指称的却远不只男女这一对差异性所在，阴阳观最突出的符号表达，当然是太极图。太极图自身形象地表达了其中差异性的存在处于两仪——相生相克、相互转化之中，这某种非本质的、相对的差异性存在。
48、好吧，现在到了第三个子序列、我不甚情愿并置的两部影片：《英雄》与《刺客聂隐娘》。因为相距12年，相隔着艺术诉求与成就的落差，但却不期然地叠加在同一故事/主题之上：一个刺客的故事，却是刺客放弃刺杀及使命的故事。侯孝贤为此改写了唐传奇中最著名的故事。
49、啊哈哈哈哈这尼玛真的是歪果仁写的么，你说你是不是伪装成金毛蓝眼的NorthKoreanspy？！！(自动引入TBBT经典台词~)
50、剧本写了整整两年，写到刁亦男自己终于满意，他才拿给李力看。李力的判断是，《南方车站的聚会》的故事无论在哪个角度都超越了《白日焰火》，但从制片层面来看，这部电影的成本、拍摄难度都会大大增加——
51、其实她这个相貌完全可以随便去个辣眼睛的玛丽苏电视剧里演个女n，小格格或者丫鬟什么的。。。
52、他受邀当了某恋爱综艺的飞行嘉宾，注意啊，一开始只是飞行嘉宾，结果越录越上头，5月5号开播到现在，期期不落的做宣传，硬是从飞行搞成了一个常驻：
53、最近的妖魔鬼怪电视剧看多了，好久没见这么精湛的演技了。
54、时间的齿轮从未停止转动，它用一种最冷酷和理智的方式，让每个生命得以平行前进。
55、这是一个以光速往前发展的城市。旋转的物欲和蓬勃的生机，把城市变成地下迷宫般的错综复杂。这是一个匕首般锋利的冷漠时代。在人的心脏上挖出一个又一个洞，然后埋进滴答滴答的炸弹。财富两级的迅速分化，活生生的把人的灵魂撕成了两半。
56、事实上，在作为一神教的基督教的创世神话中，上帝——意味携带着绝对创造力与毁灭力的男神在第七日“依照自己的形象”创造了人类之父亚当，而后抽取他的一根肋骨制作了夏娃——人类之母。不言自明地，女性在这人类故事之处，便被钉死在次生的、从属的“第二性”的位置上。且不论正是夏娃接受了魔鬼/蛇的诱惑，吃下了智慧果，令人类堕入“失乐园”。因此，所谓人类的“原罪”便是女人的原罪。而尽人皆知的是，在中国的创世神话中，是多神的民间信仰中的女娲——一位女神“抟土造人，造男造女”。即使在中国不同地区、不同民族的、各种伏羲、女娲创世造人的神话变体中，男人和女人间也从无等级排列，只有相对差异。或许还可以提到的是，在圣经故事中，上帝之于人类重大行动的“第二章”是惩戒：大洪水、毁灭与诺亚方舟；而中国创世神话中，女娲的“第二章”，则是救助：补天。(余下的石头生出了无数中国神话、传说、文学、幻想——笑)。
57、南方的夏天夜很短，晚八点钟才天黑，拍到凌晨四点就亮了。如果是拍日戏，一天可以工作14个小时，但夜戏就没办法了，只能干等着。整个剧组都像猫头鹰一样，作息颠倒，昼伏夜出。
58、充满了年代感的名字，充满了年代感的一辈人。
59、看海报以为是硬科幻，看电影才知是软脚虾。一星给设计师。
60、有人求安排小时代不过回复已经点出了最大的问题——主角团基本团灭，要继续拍发烂发臭的桥段，只能加入玄幻元素。
61、刁亦男向李力阐释了他想呈现的风格和这些设定的必要性，李力很尊重导演的想法。“当时他给我表述的样子，后来电影里99%都做到了。”李力说。
62、而饰演女主的高贤廷也不输任何前辈，飙戏火花四溅，只要她鼻子红，我就跟着掉泪。
63、不是逼他公开的意思，只是从更远的角度来考虑，粉丝当然会无条件支持他的选择，但路人不会，路人只会觉得啊你好烦，尤其在如今更流行“有担当”人设的风向下，长久不公开...
64、2022年1月1日11点至20点，巴黎河谷购物村，不见不散！
65、这部片子讲的是抗日英雄杨靖宇在少年时期参加抵制日货等一系列反日的爱国英勇事迹，有人替入土多年的杨靖宇表示不服——
66、夜晚，肯德基，三个人，这就是所谓的闺蜜吧。
67、而我和南湘头靠着头，穿着睡衣挤在沙发上窃窃私语，不知道因为什么事情，而咯咯咯咯地笑个不停，我们都依然是二十岁的年纪，苹果肌饱满发亮，宛若少女。我们俩的头发都又黑又亮，长长软软的披散下来，缠绕在一起，分也分不开。
68、 你知道吗,我们的生活,就是这样的,一场又一场,永远无休止的闹剧。
69、南湘端着红酒杯向顾里发难：“吵什么吵，就这么一点事。今天我们大家之所以欢聚在这里，是为我们从小到大的好朋友顾里，庆祝她的生日。今天，我要敬我的好姐妹，感谢她，分享了我的悲惨人生。我也发自内心地祝愿她，从此以后，和我的人生一样，开始发烂发臭！”
70、如果现在你是以上帝的角度或者高度在俯瞰我们的大学，那么你就会看到正在上演一场精彩的猫与鼠之间的追逐大战。
71、 整个上海像是满天缓慢漂浮着微笑的摄魂怪,雨水就是他们的亲吻,他们祝福每个冬天里的人,新年快乐。
72、换场景，街边。南湘一身白色长裙，裹着件深蓝色外衣。右手拿着画笔，左手是调色盘。(L：她呢，喜欢画漂亮的风景，而她自己同时也是很多男人眼里的漂亮风景)
73、从大S汪小菲相遇的那个安以轩生日会到现在，过去了7年。这7年她们的生命中，发生了多少事啊。大S生下了一儿一女，生产时险些丢了性命。俏江南和兰会所不再属于她夫家，她嫁的“豪门”徒有虚名，却收获了家庭的幸福。
74、又是这样漫长而灰蒙蒙的冬季--我们的爱，恨，感动，伤怀。我们的过去，我们的现在，我们无限遥远的未来。我们呼朋引伴的草绿时代，我们促膝长谈的漫漫长夜。
75、南湘：我没有，我怎么可能那样对你，我们是好姐妹！
76、第二天他还在开直播，说自己七年前就是流量，如果把自己知道的事情说出来娱乐圈会翻天，见证了太多人情冷暖什么什么...
77、 她像美国总统一样,无论发生什么样的事情,哪怕是世贸双子被炸平了,她也依然是镇定而冷静的,她不会悲伤春秋,只会思考如果控制损失。
78、 但是生活不是这样,它轻轻地把一颗炸弹放到你手心之前,其实早就把一张诅咒的符,贴上了你的后背。
79、虽然这又是一部翻拍剧(韩版《我亲爱的朋友们》)，有些桥段相似，但在这群老演员的演绎下，反倒成了一股清流，本土化的处理，使这部戏更贴近我们的生活。
80、苗阜：这是英格兰话这是，什么叫河南方言都出来了。
81、苗阜：您看这十年了，您现在同学不聚会聚会吗？
82、尽管和原版比起来有着或多或少的不足，但院长觉得，中国版的《亲爱的她们》里，演员们的演技起码是全都在线的。
83、李力的公司和力辰光是这次《南方车站》的主控方，前期投资占比高达80%，剩下20%是绿光影业。和力辰光的习惯是等到整个电影拍完，再根据需求引入发行、院线等有效资源，比如这次幸福蓝海、腾讯、万达等就是在后期加入了《南方车站》的出品公司之列。
84、认识不到一个月，大S汪小菲闪电领证。安以轩发了一条满满祝福的微博，自称“是媒人、是汪小菲五年的妹子”，还鸡冻地说：你俩一定要给我好好的！好好的！好好的！
85、不是所有人都可以叫冯小刚，敢起这么恶俗的名字。bwt.还真有一部电影叫《我不是冯导》，嗯9
86、如果回忆像钢铁般坚硬那么我是该微笑还是哭泣，如果钢铁记忆般腐蚀那这里是幻城，还是废墟。
87、没有什么可以熬得过时间，连光都不行，连魂魄都不行，只有它是最后的胜利者——当宇宙空无一物的时候，只有时间留了下来，它膨胀着填满了一切。
88、苗阜：了不起，我去年就介绍过，王声老师学得是中文历史专业。
89、周期一长，人员劳务、拍摄器材等各种费用就会上涨。整个拍摄时间长达五个月。
90、嗯他说的编剧其实导演，大名鼎鼎的杨亚洲，就是那个拍出了2高分的经典作品《背靠背，脸对脸》，以及各种经典家庭剧如《八兄弟》、《生活有点甜》、《家有九凤》，还有童年回忆《少年黄飞鸿》，曾三次获得国际电影节提名的杨亚洲老师，谁还没有个愣神儿的时候
91、同天生日的权志龙似乎也被盖过了风头，不过已经成熟的追星人看起来并不在意，甚至也沉迷于顾里的生日文学。
92、死亡本来是个挺严肃的话题，结果这群老阿姨们翻出最好看的新衣服，撸个妆，吐槽你的口红色号没我的好看……